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北京人艺再演《玩偶之家》,拷问“自我追随”

[封闭本页] 泉源:文报告请示      公布工夫:2019-12-24

北京人艺版《玩偶之家》剧照。丈夫“海尔茂”发明“娜拉”的机密后大发雷霆。李春光摄

  作为挪威闻名剧作家易卜生最负盛名的作品之一,《玩偶之家》中的“娜拉出走”已然成为一场标记性的戏剧事情,剧尾“娜拉”怦然断交的关门声不时活着界各地的剧院回荡,其他音鼓励着一切寻求自在与独立品德的集体。日前,由北京人艺上演的《玩偶之家》再登都城戏院舞台。北京人艺于客岁创排这部经典名作,颠末后面两轮上演,此番演出更具打磨与沉淀后的厚重与沉稳。

  深化发掘人与人,人与本人、家庭、社会的干系与责任

  《玩偶之家》聚焦了女人与丈夫、家庭之间的干系:女配角娜拉单纯仁慈,拥有令人羡慕的完满家庭和殷实生存。但是,多年前,娜拉为援救丈夫生命而借下的印子钱以及在情急之下的伪造署名成了戳破统统美妙的导火索,在发明原形后大发雷霆且急于自保的丈夫眼前,娜拉终于反思对别人意志的百依百顺和对丈夫的隶属屈服,当机立断地分开了这个“温馨”的“玩偶之家”,决议去找寻“对自我的责任”。

  《玩偶之家》降生于100多年前,时至昔日,依然活泼在话剧舞台上,这既是由于作品自身的魅力,也是由于二度创作者不时付与作品继续生命力。没有过多的窜改和刻意解构,北京人艺版的《玩偶之家》走的虽是经典道路,却一改各人对该剧的印象。导演韩清和森林的二度创作没有将女性的觉悟作为独一主题,而是重点夸大“对兽性的探求,深化发掘人与人,人与本人、家庭、社会的干系与责任”。谁是被操控的玩偶?实践上,剧中被牵在弦线上起舞的又何止娜拉这一位女性,她的丈夫海尔茂也是受控于事先的话语看法,将男子的荣誉、名声置于对老婆的爱之上;相较娜拉毫无保存的爱,二人在看法上的不合错误等招致婚姻终极决裂。因而,“娜拉出走”不只鼓励着女性解脱附属位置,也让每团体考虑人之自身的尊严与独立——正如法国作家西蒙·波伏娃所以为的:每团体都是“他者”,每团体都应该成为他/她本身。

  作为一部戏剧性极强的作品,该版《玩偶之家》在抵牾抵触上处置得更低调流利,也更见丰厚的条理感,这让作品不但在演一个故事,更充溢了思辨性。从熟习的故事里发掘深意,在戏剧批评家陶庆梅看来,该版《玩偶之家》让“原来各人耳熟能详的‘女性束缚’的故事,变得越来越庞大。在戏院里,留给观众的,也就不只仅是娜拉死后那重重的摔门声。”

  这个戏就像多棱镜,每团体看到的都是差别的天下

  此轮上演中,女配角娜拉的饰演者是因扮演《甄嬛传》中的“槿汐姑姑”而为人熟知的演员孙茜。她曾在《骆驼祥子》《甲子园》《北京人》《小井胡同》《条约婚姻》等一系列话剧里奉献了不俗体现,并凭仗话剧《甲子园》取得第三届话剧扮演学院奖最佳配角奖。此番出演的娜拉,前半段的灵活俏皮与后半段的刚强武断转换天然,让观众明晰地看出“娜拉出走”的心思逻辑,播种了不少好评。“经过不时上演,强化了曩昔没顾及到的心田线索,让整团体物愈加精致。”孙茜说。

  几轮上演上去,她对娜拉这个脚色以及原著有了更独到的体悟:“已经有人问过易卜生,写作《玩偶之家》是不是支持女性独立活动?易卜生答复说,本人并不是特殊清晰什么叫女性独立活动,他更注意的是兽性的发掘。以是我在塑造娜拉这个脚色时,不断都在遵照易卜生的初志——怎样发掘一个女性在如许一个特别的社会、家庭配景下真实的生长感觉。我在这部戏里实在很偏重地想要通知观众,让观众看清晰:如许的一个女性是怎样从一个混沌形态,自以为活得很开心的形态,逐步苏醒,逐步看法到应该去寻觅真实自我的进程。”

  娜拉乍看是一个灵活依从、不谙世事的密斯,但孙茜冲破了人物的内部标签,努力对脚色的平面认知:“在我看来,娜拉实在是一个抱负主义的女性。她是很有头脑、很无能的女性,能凭一己之力冷静地归还印子钱而不惊扰家人。假如生存在古代,置信她会是很乐成的职业女性,她开辟今世人照旧要靠本人的才能去驻足于这个社会。这个戏就像是多棱镜一样,每团体看到的都是差别的天下,但都是逻辑自洽的,这便是编剧的凶猛之处。”

  而客岁在剧中饰演过阮克大夫的邹健,此番出演剧中的丈夫海尔茂一角,脚色的转换更看出演员的功力。他演的海尔茂不但是一个男权的代表,更像是一个真实的人,威严的表面下有着本人的狐疑与无法。“作者付与这团体物很强的生命力,我经过不时地上演,在舞台上去靠近他。”邹健表现。

  “经典作品的魅力,便是让一切人都不时被它吸引,接近它,探寻它。”《玩偶之家》剧组表现。而关于观众来说,贴近理想的《玩偶之家》既是一出典范的戏剧,又更像每团体的生存。在没有一处闲来之笔的舞台上,《玩偶之家》给观众发明了一个打破工夫和空间的真真相境,也不时拷问着我们关于自我的追随。(本报驻京记者 彭丹 北京12月22日专电)


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